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北宋神宗元丰五年，七月十六的夜晚，江上有清风，山间有明月，明月清风之间，苏轼的《赤壁赋》奔涌而出：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，无穷无限，是造物者之无限藏也，而吾与子之所共适。”

他说，这“无限藏”，我将与你们共同领有。

那是1082年。

三年后的1085年，他为答复好友“莘老”，画成《潇湘竹石图》一卷赠与。“莘老”，即是苏轼的同庚进士孙觉。

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宋 苏轼 《潇湘竹石图》

画卷中，数枝安宁摇曳的翠竹，两块蛤蜊般的胖石头，浮千里水畔，似写平生磊落。

东谈主与竹石之间，是否有共通的情感？

李唐说，有。

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宋 李唐 《濠梁秋水图》

苏轼画下《潇湘竹石图》这一年，李唐20岁。

多年以后，苏轼已死，北宋已一火，李唐也迈入衰朽之年，他画《濠梁秋水图》，画上，庄子背靠大树，笃定地看向惠施，谈：“子非我，安知我不知鱼之乐？我知之濠上也。”

东谈主类的情感，惟恐并不成互通，但是东谈主类与泉石、与鱼虫的情感，惟恐竟能重迭，这是何等奇妙的事情。

对于这少量，阎次平亦然举双手赞誉的。

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南宋 阎次平《四季牧牛图》

阎次平曾于隆兴初年任画院祗候，那时候的南宋，恰是暖风熏得游东谈主醉。他笔下的牧牛和睦而安乐，似对阿谁高贵富丽的江南宋朝心舒适足。

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宋 佚名 《江天楼阁图轴》

站在暖醉熏风中，也有东谈主会驻足精致，模拟着属于过往期间的细密严谨，提笔勾摹长江那里曾经的广泛浩漫。（《江天楼阁图轴》包摄年代未明，或归北宋，或归南宋）

更有东谈主，视野扫过千山万水，规画着复原巩、洛后的北进决策，想要回答缺失的那半壁山河。

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南宋 佚名 《高山溪桥图》 

这张《高山溪桥图》，构图莫得任何遮蔽，一峰一岭显露可见，山路迂回伸进本地的神情，更象是作战用的行军道路图——据说，这是有专于回答的宋孝宗赵眘，派出间谍绘成的谍画。

可惜，有回答之君时，无回答之臣，有回答之臣时，无回答之君，历史的摇风雪，临了如故摧垮了南宋这座大厦。

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南宋 陈容 《云龙图》

不是莫得东谈主猜测到大厦将倾。

南宋最会画龙的陈容，将对口头的忧虑皆藏在了龙图里。他的龙，多是“西北望，射天狼”的姿态——西北，那是南宋还是失去的华夏。

陈容是端平二年的进士。就在他中进士的这一年，宋蒙战争全面爆发。

战争的恶果大师皆知谈了，南宋灭，蒙元兴。

元军攻破南宋临安城时，李衎（kàn）32岁。

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元 李衎《修篁树石图》

1320年，年过古稀的李衎物化。

物化前一年，他曾画下《修篁（huáng）树石图》。手脚“湖州竹派”在元代的传东谈主，李衎一世视竹为“全德正人”。

李衎死了，但“湖州竹派”就此绝响了吗？当然莫得。因为，有吴镇啊。吴镇不但画渔人，也画竹子，松石也画得绝好。

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元 吴镇 《松泉图》

1338年，吴镇“为子渊戏作松泉”。画上，一株姿态奇异的老松，在空中虬曲蟠空，仿佛倔傲的老东谈主。

是年，吴镇59岁。

他一世倔犟。通盘元代，隐士文东谈主们皆流行跑圈子——雅会，互赠字画，互相在画上题诗，连不染尘埃的倪高士也不成免俗，但是，吴镇是独往独来的例外。

这“例外”为我方带来的克己或坏处，想来吴镇并不怜惜——包括其后被补入元四家的那份“例外”。

与吴镇的倔犟不同的是，元四家中年齿最大的黄公望，是个颇为柔顺的东谈主。

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元 黄公望 《富春大岭图》

黄公望一世好友稠密，以致与小他四五十岁的年青东谈主也很谈得来。比喻，华亭曹知白的外孙邵亨贞，即是他的松江小友。《富春大岭图轴》就是黄公望送给他以示友谊的礼物。

据说恰是因为《富春大岭图轴》，才有了其后的巅峰长卷《富春山居图》。

《富春山居图》前后画了三年，完成于1350年，那时黄公望还是八十多岁。但这位乐龄画师，元气心灵当真充沛，绘《富春山居图》的同期，他还艰苦地多线作战。

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元 黄公望 《水阁清幽图》

1349年，在画《富春山居图》的间歇，81岁的黄公望完成了《水阁清幽图》。

清幽水阁，是修谈的黄公望在东谈主世间独一眷顾的方位，它在尘凡之上，仙乡之侧——总有一天，他会从尘凡奔赴仙乡，对于这少量，他很笃定。

1354年，黄公望的肉身终辞尘凡。吞并年，吴镇也在我方垒好的“梅花梵衲之塔”中离世。

不知吴镇的邻居盛懋（mào），对此会有怎么的感触。

盛懋，曾经比吴镇更知名。

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元 盛懋 《沧江横笛图》

那些其后被历史遗落的东谈主里，盛懋算是一个。盛懋的敦厚是陈琳，陈琳的敦厚是赵孟頫，他幼承家学，其后又得赵氏一脉衣钵，早早便风生水起，他的青绿设色《沧江横笛图》，显见有来自赵孟頫的影子。

和盛懋一样被遗落在历史里的，还有边鲁。

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元 边鲁 《起居吉祥图》

边鲁《起居吉祥图》里素洁的格调，也来自赵孟頫——在赵孟頫的影响下，以水墨勾绘花鸟的习惯，于元代中后期渐渐成为潮水。《起居吉祥图》的画意不深奥读，“鸡鸣将旦，为东谈主起居”，又有“竹报吉祥”，故而合成为“起居吉祥”。

仅仅，此时战乱渐起的大元朝，还能保东谈主“起居吉祥”否？

隐居于会稽的陈选会回答：即使有，亦然暂时的。

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元 陈选 《岩阿琪树图》

1357年，隐士陈选于山中绘下《岩阿琪树图》。

这一年是至正十七年，元朝廷已失去对许多地区的富余掌控力，张士诚、陈友谅、朱元璋各方势力正拉锯相持。后一年，战火更膨大到陈选隐居的会稽。

陈选隐居山中，并非不问世事。那条与外界连通的溪上木桥，已隐晦披露了陈选的心想。居然，入明后，陈选出山成为泰和县县丞。

隐居，出仕，很少有哪个朝代的念书东谈主会象元朝的念书东谈主这样，在南北极之间频繁横跳——在这样的情势中，隐居者不知何时就当了官，当官的也不知何时就跑且归隐居了。仕者与隐者，似乎成了吞并个群体，比如，朱德润。

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元 朱德润 《秀野轩图》

朱德润早年曾得元仁宗、元英宗鉴赏，元英宗崩后，他回家闲居近三十年，其后又出仕，又隐居。

1364年，71岁的朱德润避居于好友周景安的秀野轩隔壁，感于幽居之所的佳木秀卉、重岭叠溪，提笔写下秀野轩及隔壁实景，是为《秀野轩图》。

从未在隐居和出仕之间横跳的，倪瓒（zàn）算是一个。

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元 倪瓒 《苔痕树影图》

倪瓒未尝在元朝廷出仕，也拒绝了明朝廷的邀请。元一火后，自认是元难民的倪瓒在画上题诗，从不写大来岁号。1372年，他为潘仁仲题写《容膝斋图》，写的是“壬子”，吞并年，他为羽士一又友安素居士绘《苔痕树影图》，也仅仅落笔“十一月五日”。此时的倪瓒，已是家财散尽、飘浮无定的晚景，他在画上题谈：“闻谈安素斋中，能容狂客孤吟【MMB-175】喪服の美亡人10人 あなた許してください 意識がぶっとぶ程の快楽に喘ぎ狂う美熟女4時間”。

孤吟，如那只卓尔孤苦的孤鹤吗？

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元 倪瓒 《鹤林图》

《鹤林图》是倪瓒为另一位羽士一又友周玄初画的。据说，周玄初会法术，能天际呼鹤、除妖杀狐、招魂荐一火、祈晴祷雨，其后周玄初在丹霞密林中筑来鹤轩，披鹤氅（chǎng）衣，手执黄庭经，常焚香默坐，东谈主称鹤林高士——那只立在祭坛旁汗漫独步的鹤，约略就是周玄初于天际呼来的仙鹤吧？

1374年，倪瓒死。1385年，王蒙死。

到这时，元四家凋零殆尽，明四家还未出场，略显寥寂的画坛，浙派仓猝上场又仓猝离场，还要再过一些年，才有夏昶（chǎng）光泽四射。

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明 夏昶 《淇澳清风图》

1458年，夏昶为好友丘允辉画下《淇澳（qí yù）清风图》。

淇澳，出自《诗经》里的《卫风 淇奥》篇，“瞻彼淇澳，绿竹猗猗（yī yī）”，兴味是“看哪，淇水岸边，那些竹子好漂亮啊”。

此时夏昶已是大明第一写竹妙手，西凉等国尤对夏昶的墨竹属意，坊间听说“夏卿一个竹，西凉十锭金”。

但夏昶还是72岁了。在他之后再次震撼众东谈主的，会是谁呢？

站在天主视角的咱们，会说，“是沈周啊”。

这一年，沈周32岁，刚运转学画第二年。

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明 沈周 《落花诗意图》

五十年后，不负咱们祈望的沈周，已是大明文艺圈不可撼动的魁首东谈主物，亦然文徵明（zhēng）心里的圣人东谈主物。

1504年暮春，走过泰半辈子的沈周，得到了许多，也失去了爱子、至交和健康，那年春天他病了一个多月，等他能外出望望的时候，发现树上的花皆基本落光了。还没看到花开就落了，沈周心里的惘然，了然于目。他画下《落花诗意图》，并写了三十首落花诗，以转头水流花谢的东谈主生。落花诗附和其后席卷通盘吴中，成为文东谈主胜事，其中最为感触的，是唐寅。

唐寅与文徵明皆曾向沈周学画，但他真实的绘画敦厚，是周臣。

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明 周臣 《柴门送客图》

“师无须贤于弟子”，这话其后应验在周臣和唐寅这一双师生身上。唐寅的名声远超敦厚周臣，周臣曾刻苦摹仿李成、郭熙、李唐、马远等作品，画技粗略，从技法上其实很难离别出周臣和唐寅的优劣，那为什么周臣会输给弟子唐寅？有东谈主说：“周臣只少唐生千卷书耳。”也许因为这个原因，周臣即使时常画唐东谈主诗意、宋东谈主诗意——比喻《柴门送客图》就是取自杜甫诗“相送柴门月色新”，但周臣画中之意，与才子唐寅的丰沛灵动，如故有秘密区别。

但雷同是“少唐生千卷书”，画工出身、同期亦然周臣弟子的仇英，却凭着他逆天的画技，挤进了明四家，成效占得一个限额。

行运，惟恐候真的很难说。

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明 仇英 《采芝图》

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明 仇英 《松溪横笛图》

仇英修谈，也善画修谈为题材的画。他往往用他的葫芦形的印，在完成的画上小小地盖上一个印，又在不起眼的边际，防卫性署上我方的名字“十洲”或“实父”。

明四家中，仇英是最低调的一个。无他，有东谈主太贯注了。比他年长二十余岁的师兄唐寅，是五百年才会出一个的、天才的存在。

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明 唐寅 《关山行旅图》

唐寅自称“江南第一才子”，他也如实当得起这个自称。

天才降到凡间，多是来历劫的，唐寅的劫，就是动荡一时的科考舞弊案。

1506年，被科考舞弊案所累、削去一切功名的才子唐寅已回家乡苏州闲居了六七年，心中暗影，仍然未能消去。他的画中，多有陡峻峰岭、落魄山谈、尴尬行东谈主，“关山难越，谁悲失路之东谈主”的苦楚时常浮当今唐寅心头，那些倔犟虬结的老树，也在论说着他的不愿意。

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明 唐寅 《看泉听风图》

《看泉听风图》上，亦然一样的感触：“俯看流泉仰听风，泉声风味合笙（shēng）镛。如何不把瑶琴写，为是无东谈主姓是钟。”终唐寅一世，长期是意难平、意难平。

1524年，唐寅抑郁而卒。而与唐寅同龄又兼发小的文徵明，东谈主生之路却运转越走越顺。

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明 文徵明 《蕉石鸣琴图》（局部）

1528年，从京城退休回家的文徵明为同乡琴师杨季静绘成《蕉石鸣琴图》，并以机要的小楷抄录了1900字的《琴赋》。

带着“文待诏”的清贵身份回苏州的文徵明，声誉鹊起，所须社交的“雅债”，擢发可数——沈周之后，文徵明是新的文艺魁首。

是年，文徵明59岁。唐寅若辞世，也当是59岁。

唐寅曾经为杨季静画过《南游图》和《琴士图》。吴华文艺圈的交游，向来很烦嚣。

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明 文徵明 《停云馆言别图》

1531岁首秋，文徵明的小友王宠将到南京投入乡试的临了一场检修，临行前到文徵明家中的停云馆告别，因此有了《停云馆言别图》。

夙昔中秋，99b工厂文徵明的女儿文彭、文嘉和小友汤珍、王宠，俱在南京检修，文徵明“独坐南楼”，未免有些寥寂，写诗谈：“少年散去衰翁在，独倚南楼到月斜。”

喜好一又友的文徵明，偏巧“十五夜无东谈主”，也许真的是有些寥寂了。毕竟，他是能组团嗨聊到深夜，拉着一又友“中庭步月”的东谈主。

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明 文徵明 《中庭步月图》

《中庭步月图》画于1532年，那年文徵明63岁，归乡已有六年，与一干一又友们过着“高情逸兴”的日子。

明清的文东谈主，可能要算是五千年来最有“高情逸兴”的一群东谈主。仔细品读《中庭步月图》的图和跋，可显露那夜，文徵明和友东谈主们燃香，喝茶，饮酒，言笑，到院中漫衍，之后又回到风檐下烹茶聊天。

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东谈主要有闲心，材干捕捉到生存中的闲趣。文徵明之前四百余年，苏轼曾经中庭步月——真谛的东谈主老是灵犀重迭的，文徵明在画上写谈：“东坡云：何夕无月，何处无竹柏影，但无我辈闲适耳。”

这样的闲适，也体当今不雅物写生上。

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明 陈淳 《不雅物之四季花草图》

1544年，陈淳在生命临了一年，画成《四季花草图》，图中写四季花草十一种，每花之间自题五言诗两行。

文徵明对此大为观赏，说陈淳是“青出于蓝”——陈淳是文徵明的弟子。

但在龟龄这件事上，陈淳可没法“青出于蓝”，陈淳卒时，62岁，他卒后十五年，文徵明才以90乐龄物化，那时候，董其昌6岁，固然还小，但天主视角的咱们又一次知谈了，一代大咖行将登场。

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明 董其昌 《苑西墨禅室画山水图卷》（局部）

1599年正月，45岁的董其昌画成《苑西墨禅室画山水图》，这卷意味着董其昌的艺术理念与绘画格调均已熟习的长卷，预示着中国绘画史上董其昌期间的全面开启。

尔后三百年，董其昌的“南北宗论”紧紧地把控着中国画的主见，无东谈主能取替他的地位，生前死后，董其昌影响了许多东谈主，比如“四王”中的王时敏和王鉴。

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明 曾鲸 《王时敏小像 》

王时敏是名门子弟，25岁时，曾鲸曾为他画下一幅小像——曾鲸是明末清初的肖像画大师，字波臣，画史上因此也有了“波臣派”，画肖像的确很有一手，画中，面容俊秀的王时敏身着白衣，手握拂尘，盘膝危坐，极有气质。

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清 王时敏 《答菊图》

晚年的王时敏，仍然衔命着敦厚董其昌摹古的原则，揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大师的笔意，与雷同受过董其昌躬行传授，家世、身份、志趣、年齿皆相仿的好友王鉴一谈，撑起“清初四王”的半天边。

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清 王鉴 《溪色棹声图》

王鉴和王时敏一世最引合计豪的事，可能是他们挖掘了天才王翚（huī），构成战斗力超强的“四王”战团，但王翚的期间离当今还早，咱们先回到董其昌的期间，见一见蓝瑛。

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明 蓝瑛 《溪山秋色图》

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明 蓝瑛 《古木文禽图》

蓝瑛的名字，当今并不为东谈主谙习，但其实他是“浙派”后期的代表画家、“武林派”的首创东谈主。

蓝瑛大要小董其昌三十岁，年青时由孙克弘引入松江文东谈主圈，从此与董其昌渊源极深。他受董其昌影响，往上追忆宋元，一世摹古而自有面庞。他对色调的嗅觉极其荼毒，许多东谈主可爱蓝瑛，就因他那种秀雅又不俗气的色调。

1613年新秋，蓝瑛鉴戒元代赵孟頫的构图和黄公望的笔法，画下《溪山秋色图》。60岁的董其昌在《溪山秋色图》上平静留住两段题跋，自述与蓝瑛往复已十年。

是年，蓝瑛约莫三十岁，已收了一个其后极知名的弟子，陈洪绶——早慧的陈洪绶，10岁即拜入蓝瑛门下。

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明 陈洪绶 《杂绘图册》之《黄流巨津图页》

陈洪绶就是陈老莲。据说他成就时，有谈东谈主握莲子到他家里，说“食此，得宁馨儿当如斯莲”，故而他的奶名即是莲子，其后这枚莲子长大了，长老了，成了老莲。陈老莲这名，比陈洪绶要出名——提及老莲，约略印象里便会起飞许多怪诞的相貌，即使不是相貌，也颇怪诞，比如，你见过这样的黄河吗？——陈老莲会说，当今，你见到了。

他一世特立独行，从不惊怖什么，但，他也怕“一火国”。

1644年，明一火。

明朝的一火国，更正了许多东谈主的行运，也埋下他们多年后交缠的伏线。不外当下，他们并不自知。

王鉴作念了难民。王时敏出城归顺。恽寿善良江韬奋起相背。陈洪绶哽噎狂呼，数年后剃发为僧。

相背、归顺、作念难民、落发为僧，这大抵就是那时泛泛东谈主的选定吧。

明初落发为僧的东谈主许多，因此有了画史上的“四僧”——弘仁，髡（kūn）残，八大，石涛。

明一火时，弘仁35岁，髡残33岁，八大19岁，石涛3岁。

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清 八大山东谈主 《秋窗竹韵图》

明一火时19岁的天孙八大（朱耷），留给众东谈主的印象最为明显，翻冷眼的鱼，寥寂孤苦的鸟，皆是他笔下的作品。《秋窗竹韵图》上，虎子式水注侍奉三朵灵芝，也颇为怪诞迷离，令东谈主费解。

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清八大山东谈主 花鸟图手卷（局部）

八大濒临这天崩地裂的行运，他的抵御是文字，而弘仁，是刀子。

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清 弘仁 《天皆峰图轴》

弘仁俗名江韬。他是明末秀才，明一火后，江韬容许抗清，在徽州参与战斗，徽州失守，江韬离歙（shè）赴闽，入武夷山为僧，法号弘仁。1656年，弘仁由闽返歙，从此每岁必游黄山，《天皆峰图》即是他1660年游黄山所得。

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清 髡残 《苍翠凌天图》

弘仁绘《天皆峰图》的吞并年，48岁的髡残绘下《苍翠凌天图》。

髡残是法号，他本姓刘，髡残落发为僧不是因为抗清，而是……逃婚。与弘仁先抗清再作念梵衲的履历不同，他是先作念梵衲再抗清，抗清失败，他隐迹常德，受尽多半痛苦，倒也扎塌实实体验了一把三山五岳的千奇百怪，因此他笔下山水，多秀雅可不雅，比拟弘仁干净克制的笔致，髡残可要繁复丰富多了。

亦然在吞并年，24岁的恽寿平与25岁的王翚牢固于半园。

半园，是明难民唐宇昭的园子，亦然他的号。在风雨飘飖的日子里，半园的字画雅会，曾安危过若干东谈主的失落。与恽寿平同为清初六家的吴历，曾经在半园摹仿元代画家王蒙的画，并结交画坛名手。多年后吴历带着对那段岁月的诟谇与追忆，画下《为唐半园作山水图》。

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清 吴历《为唐半园作山水图》

唐宇昭是吴历的心腹，亦然恽寿平的心腹。恰是在半园，恽寿平运转潜心商议早已失传的没骨画法，并凭借着没骨画法，悉力抵达有清一代花鸟画的最岑岭。

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清 恽寿平 《锦石秋华图》

这个出身于毗（pí）陵忠臣世家的好意思少年，其实有颇传奇的一世。

1682年，50岁的恽寿平于太仓完成《锦石秋花图》，吞并年，把柄他少年往事改编的《鹫（jiù）峰缘》在苏州开演，动荡一时。

《鹫峰缘》的编者，叫王抃（biàn），是王时敏的第五子。恽寿平客居太仓，就是住在王抃家里。此时王时敏已过世两年，而恽寿平，是王时敏一息尚存时最想见的东谈主。

王时敏爱的，是恽寿平执行里与生俱来的那种判辨。

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清 恽寿平 《刻露秀丽图》

恽寿平与王时敏在病榻前的重逢，是他们的第一面，亦然临了一面。在长达数十年的时辰里，恽寿平耿耿于王时敏曾经出城归降，长期不愿与他重逢，即使有王翚从中牵线也不成。

王翚是王时敏最钟爱的弟子，亦然恽寿平最爱戴的至交。

沈德潜以致估计说，恽寿平烧毁山水改画花鸟，即是为了周至王翚——这样的估计震天动地，有别于“恽寿平山水画不外王翚是以改画花鸟”的老例说法，不外恽寿平待王翚，当的确真挚重逢。

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清 王翚《艳雪亭夜集图》

1683年正月二十九昼夜，恽寿平、王翚、杨晋共聚于唐于光（唐宇昭宗子）家艳雪艳赏梅，王翚与杨晋配合《艳雪亭夜集图》，恽寿平旁不雅王翚作画，激赏之余，题写谈：“秦夜秉烛对酒，不雅乌木王山东谈主制图，撒墨如风雨，时子惠弹三弦，清歌绕梁，令东谈主毛骨悚然，如斯胜会，他时念此不易得也……”

八年后，王翚带着弟子杨晋，奉诏绘制《康熙南巡图》，又三年，《康熙南巡图》完工，王翚受到皇太子胤（yìn）礽（réng）召见，并赐他“山水清晖”四字，“清晖老东谈主”的名头，就是这样来的。

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清 杨晋 《赤壁图》

杨晋是王翚的入室弟子，生于明一火的1644年，到了杨晋这一代，对国仇家恨，已莫得太多执念。而比他只大几岁的石涛，显豁也莫得盘算为大明尽忠守孝。

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清 石涛 《江干访友图》

这位真名朱若极的明天孙，于易代之际生在全州靖江王府，3岁一火国，4岁落发，让他技术念叨着国仇家恨，确凿亦然有点难为。

成年后的石涛，对才华“货与君主家”充满了幻想，康熙两次南巡，石涛皆曾积极接驾，跪称“臣僧”，他还曾在京城呆了三年，可惜，长期未能获取康熙的青眼。

他尴尬的身份让他这一世充满了闹心，就好象《江干访友图》里被卡在两棵树里的庸东谈主，进又进不得，退，又退不得。

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清 石涛 《淮扬洁秋图》

1705年夏末，扬州被大水脱色，秋天，大水退去，石涛写《淮扬洁秋图》以记其事，此时，自愿半生老风尘的石涛已在扬州停留了十年，他剿袭了我方尴尬的行运，也运转对国度行运有所想考。

画完《淮扬洁秋图》三年后，石涛病逝于扬州大涤堂。

石涛暗暗地走了。而此时的扬州，一群被称为“扬州八怪”的东谈主物正舞得烦嚣不凡。

八怪，并不是笃定的八个东谈主，前后大要有十五东谈主皆被叫作“扬州八怪”，李鱓（shàn）、华嵒（yán）、罗聘、金农皆曾名列其中。

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清 李鱓 《山水花鸟册页》（选页）

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清 华嵒 《自画像》

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清 罗聘 《青溪旧院图》

这些东谈主皆有才华，皆未得到当朝者的青眼，有如金农画中的骏马，大皆有着“何东谈主一顾值令嫒”的不屈。

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清 金农 《牵马图》

作《牵马图》这年，金农已75岁，那是1761年，乾隆二十六年，石涛在康熙盛世“空抱奔跑报主心”，金农在乾焕发世亦然如斯。东谈主生失落无南北，亦无先后。

金农，其实最擅长画的是梅花。

吴昌硕若与金农生同期，两个爱梅花的东谈主，会否有惺惺惜惺惺之意？

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清 吴昌硕 《十二洞天梅花册》（选页）1923年，吴昌硕为晚清词家朱祖谋画《十二洞天梅花图册》，他在画上写：“空山姑射（yè）仙，遗世而孤苦”，又写“世上已无干净土，更从何处托孤根”。

是年，吴昌硕80岁，他自号“苦铁谈东谈主梅心腹”，一世青睐梅花。

他与梅花的对语，就象900年前东坡与竹石的对吟，想来，皆是互相能懂得的。

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依据“无限藏”特展的目次，将第一、第二、第三部分的画作按年代从头排序，作了浅易串通，给看展一个小小参考，也算是文东谈主画头绪的一个不完全的梳理吧。

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崎岖滑动张望全部目次△▽

作家：任淡如

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