【影视锐评】调教 漫画

　　作家：费旭然（中国传媒大学科研助理）

　　连年来，“竖屏看电视节目”渐成潮水。从2022年启动，央视并吞三年推出“竖屏看春晚”，使春晚终了从大屏到小屏、从横屏到竖屏跨屏传播。2024年“竖屏看春晚”直播播放量达4.2亿次。地方卫视春晚也解锁竖屏掀开格局，山东卫视联接抖音推出“横竖屏+VR千里浸式看卫视春晚”。还有“竖屏看秋晚”“竖屏看歌会”“竖屏看火箭辐射”等，电视媒体对竖屏模式的探索已从文艺晚会蔓延到新闻、综艺等节目样态，终了“竖屏看电视节目”的迭代升级。

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　　以电视机为主要传播端口，专注横屏创作的电视媒体之是以涉猎竖屏鸿沟，与众人不雅看习气调动联系密切。移动互联网时期，越来越多的东谈主以竖向掌机的格局不雅看视频，竖屏影像崛起。一启动，竖屏影像主要见于抖音、快手等短视频平台。其后，在微信、微博等酬酢媒体和爱奇艺、优酷等视频网站出现。随入部属手机逐渐成为不雅看电视实验的进军端口，电视媒体也启动在移动端布局，探索大屏实验小屏化、横屏实验竖屏化。“竖屏看电视节目”即是其中一个探索标的。

　　“竖屏看电视节目”不是径直创作竖屏节目，而是把横屏播出实验滚动为竖屏影像传播出去。这并不料味着对横屏素材进行适配竖屏端口的简便剪辑，而要基于竖屏影像好意思学特征对节目进行举座的艺术抒发。竖屏9∶16或3∶4的画幅宽高比在判辨近景东谈主像方面独具上风，其近在现时的画面视觉冲击力与双眼聚焦营造的视觉顽固遵循，能使用户取得与演员“面临面”的千里浸式审好意思体验。是以，“竖屏看电视节目”在展现《龙》等歌舞节目及《我要不相通》等相声小品节目时，以参演者为视觉中心进行构图，期骗近景特写展现东谈主物的微颜料，让用户温煦横屏不易看到的画面细节。竖屏影像受到画幅欺压，较难判辨出演员东谈主数多、部队变化大、饰演节拍快、诬捏场景多的大型歌舞、杂技节狡计精彩性。有的创作家尝试用横屏构图较少使用的分屏模式，期骗三分、四分均分屏遵循，同期呈现全景舞台、局部特写、花絮镜头等，以多疼爱角营造丰富的不雅赏体验。以杂技节目《前仆后继》为例，创作家罗致梯形三分屏模式，对素材进行放大、错位处治，卓绝画面要点细节的同期多角度呈现竣工的画面实验。跳舞节目《碇步桥》罗致高下二分屏，上屏呈现主饰演者的当作、颜料，下屏以全景体现画面举座，日本乱伦终了多重艺术遵循重迭。“竖屏看电视节目”还选拔多机位拍摄、殊效包装、AI横转竖及时裁切等技能，尝试修复专科化、智能化的制播经过。

　　咱们在举座确定“竖屏看电视节目”这一趋势的同期，吩咐其中躲藏的问题保握清亮意识。影视创作对竖屏影像的创作探索尚处于低级阶段，还莫得建构起相对锻真金不怕火完备的好意思学体系。当下的实施有些稀疏漫步，且多围聚于综艺晚会、大型报谈，尚未造成竖屏电视实验矩阵。对电视节目而言，竖屏影像只是横屏实验的补充和蔓延，尚未对电视节狡计创作经过、制播理念产生久了影响。在提防力经济影响下，还有部分创作家误将“扩大影响力”相识为“勾引眼球”，为投合粉丝诉求，炫耀营销需求，将“竖屏看电视节目”简化为明星舞台直拍。

　　应知，探索“竖屏看电视节目”的创作范例和发展旅途不是一日之功。横转竖，不单是是物理上旋转九十度这样简便。它既要保有节目原有艺术价值和念念想魔力，又要契合移动端量觉特色及受众需求，包括对影像记号生成调遣、内在逻辑链路重塑等深档次问题的探索。竖屏影像条款判辨实验在有限画幅空间内精准传递信息，这就条款竖屏制播团队深度介入节目创作，在筹办阶段就与节目编导充分交流，使舞台饰演兼顾横竖屏画面空间的艺术呈现。此外，竖屏影像的不雅看场景多为全球时局和移动情景。要想在嘈杂多变的环境中握续勾引不雅众提防，“竖屏看电视节目”还需擢升不雅看的互动性和参与感，终了视觉、听觉与触觉的全地点会通。比如，在不雅看软件上确立横竖屏多机位切换、稽查节目单、点赞有筹商、烟花组件、边看边搜等交互功能，终了与用户的有用情谊对话。

　　在绪论生态不断演变的过程中，“竖屏看电视节目”凭借其与移动端用户不雅看习气的高度契合以及对碎屑化实验的自然适配性，成为电视媒体改进实施的前沿阵脚。电视东谈主应积极投身其中，掀开念念路，果敢探索，在实施中纪念故意教学，尝试建构愈加完备的竖屏审好意思体系和愈加科学的坐褥制播经过。用高质料的实验引颈用户和市集，才智使电视媒体永久保握竞争力和影响力，助推影视产业高质料发展。

　　《光明日报》（2024年04月24日 15版）调教 漫画