2021年，图米纳斯为俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院排练话剧《干戈与和平》，算作剧院树立一百周年的贺礼。这是他在瓦赫坦戈夫剧院合手导的临了一部作品，也成了他的“天鹅之歌”——一年后，俄罗斯堕入干戈，图米纳斯卸任瓦赫坦戈夫剧院艺术总监，三年后的春天，他在亚得里亚海边的意大利小城谢世。当这部献艺时长近5小时的《干戈与和平》来到上海，在东方艺术中心的舞台上，这里的不雅众与托尔斯泰邂逅，也再次告别图米纳斯。

1812年的干戈在剧中打响，图米纳斯莫得让拿破仑的部队和莫斯科野外的战场正面出现，而是让一个演员饰演垂暮的托尔斯泰逐神志穿过舞台。托尔斯泰的身影是旋即的，具象的，可见的，图米纳斯的身影是隐形的，但彻首彻尾地掩饰着舞台，这场《干戈与和平》的献艺成为奇异的镜面，1812年的莫斯科成为此时此刻的镜像，在镜面的双方，图米纳斯向托尔斯泰发起了这场凌驾于时候的对话。

演义里繁芜的东谈主物干系、大幅的时候跨度，以及从战场到妃耦沙龙的多景别情境，被全景式地保留在舞台上：安德烈和皮埃尔在圣彼得堡共度的白夜，娜塔莎在罗斯托夫庄园里浓烈鼎力的青娥时光，1805年冬天的奥斯特里茨战场，偷拍与干戈平行的好意思丽社会鼎铛玉石的酬酢场，以及1812年景为一派焦土的莫斯科。但舞台是空的，一面繁密的墙体取代了悉数的时候和空间。在托尔斯泰笔下，在历史的帷幕背后，按次登场的脚色如归拢场川流箝制的华尔兹舞会。此时换作图米纳斯的舞台，他让这些可悲好笑可叹的东谈主们比肩靠近不雅众，脚色之间的对白酿成面向不雅众的广告和独白。在谈具退场的极简舞台上，图米纳斯不是在复述托尔斯泰的文本，他以对等的创作家的态度，筹议《干戈与和平》这部演义，他在引述托尔斯泰的同期抒发他的质疑和叩问——他对1812年的干戈与和平的念念考，他对历史和当下的更广义的“干戈与和平”的念念考。

看这部《干戈与和平》，第一眼看到一目了然的图米纳斯的作风，然后看到托尔斯泰的宏篇画卷，临了，看到两个期间的了得创作家在舞台上的同期在场。当执行寰宇阅历2022年的巨变，这部作品继续以每月四场的高频率在俄罗斯献艺，安德烈在决战前夜凉了半截地说出：“干戈是生存中最丑恶的事。干戈的方案是杀东谈主，为了部队给养而偷窃东谈主民。”唐突，尼古拉拄着枪托肝胆俱裂地吼着“干戈只以统率者的领悟激动。”在这么的戏院技术，图米纳斯让托尔斯泰的经典演义成为了此时此刻的抒发，历史文本酿成了介入执行的“我控诉”。而这，即是托尔斯泰的永恒，亦然图米纳斯的了得。

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作家：柳青

文：柳青 图：剧院供图 裁剪：李婷 职守裁剪：邢晓芳

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